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电影先性后爱权威发布_电影先性后爱的演员(2024年12月精准访谈)

内容来源：兔耳朵在线影院所属栏目：观点更新日期：2024-12-03

电影先性后爱

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负负得正我的评分：[半星] 「电影负负得正」诈骗，啊诈骗! 宣传什么回避型人格，完全就是炮友不辞而别! 男凝审美，先性后爱，滚!

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昨晚看了《好东西》点映，【五星】满分推荐。（申明一下，这不是恰饭软文，我写广子没这么认真，甲方也不允许我这么写。）作为一个男的，看完一部女性电影，我几乎是条件反射般地敲出了“作为一个男的...”这个开头，并且轻车熟路就要接几句“我并没有感觉到被冒犯...”“相信各位男观众...”之类的男言男语。但好在，刚接受完两小时去味洗礼，我立刻意识到（脑海中王铁梅的配音）： “谁问你了？” 确实，作为一个男的，习惯了从主体视角去审视女性故事，习惯了总会有人提问“在场的男生怎么看呢”，习惯了两个男的就一个在场或不在场的女性或女性事件展开battle......以至于还没人问我，我就已经开始随地小“作为男的”，随地小文思尿崩出二百字感言，甚至随地小“女权表演艺术家”一番（脑海中王铁梅呵斥路边小便男的声音）： “喂！没有厕所吗？！” 所以在此建议男观众男网友，在观看电影全片之前，真的先别急着像我的错误示范一样，一上来就“作为男的”“我一男的打算看/绝不看”“我男我不/我男我也”......在我们酣畅淋漓地拉开裤链雄竞一番之前，请先警醒一下： “嘿！谁问你了？” 最近无脑短剧圈流行一句话，“脑子一扔就是看”。《好东西》则是一部值得带脑子去看的好电影，我的建议是，无论你是男非男，“性别一扔就是看”！拉好你的裤链，收收味儿，心平气和地讨论电影本身，因为它值得作为一道美食端上餐桌，而不应被倒进第三共用厕所。说回电影（前面的“免责声明”这么长就离谱！），我认为《好东西》是一部非常好的女性电影。有媒体将其称为“东亚《芭比》”，我倒觉得：较之于相对悬浮的《芭》，更贴近女性现实生活、更百味俱全的《好》，是更具现实意义、更被当前华语电影所需要的一部作品。（非要类比的话，倒是可以和格导作为编剧执笔的《弗兰西斯哈》相映对照。）我没有将本片归类为“女性主义电影”，而是“女性电影”，这倒不是什么贝克德尔测试环节（当然本片可以轻松通过），而是《好》给我的印象，并非高举旗帜，宣讲福音，而是娓娓道来，于无声处听惊雷。夏目漱石曾写过一篇《关于ism的功过》，他将一切“主义”定义为“使经验的历史变得简略的东西”“只是既定事实的轮廓”，然而人类的精神生活，绝非可量化的自然现象，也不可能被某种给定的轮廓勾勒完整，而恰恰是要不断打破桎梏、创造新的生命历程的活物。《好》给我的最大感受，正是作者没有试图去提炼“高于生活”的“简略东西”，而是不满足于轮廓素描，不惜笔墨，精微刻画女子们有机的生活本身。《好》片中的女性人物，既没有避讳关于女性主义问题的讨论，也没有拉开架势来一场猛烈输出的Ted演讲的意图。作者有意放弃悲惨和对立叙事，将嬉笑怒骂揉进了女性的日常生活当中，其实是选择了一条“正直勇敢但不容易有阅读量”的创作道路。然而在通马桶、换空调滤网、辅导孩子等琐碎的小场景小单元中，你依然能读到作者传递的信息：现实生活中随时随地，如同此时此地，正有女性经历此事，言说此话。而你无须像前夫哥一样恶补“几本上野千鹤子”，或是用“结构性压迫”之类新学的大词儿来抽象女性处境；你只需开启觉察，就会发现，女性的日常生活和语言本身，已经足够惊心动魄！！当你与铁梅、小叶、小孩一同流淌在生活之流中，你自然会看清，在女性生活中，女性本是无可争辩的实在主语，而非作为某种“主义”的定语存在。由是，影片的气韵和主人公铁梅一样：她的台词并没有要说服谁，她的行动也不是要活出某种范式给谁看，她过她自己的日子，就很有力量，很美。她想说，所以说了，她要干，所以干了。如你所见，两个女性主角美好互动的开始，绝不仅是表象上铁梅对小叶的帮助，而是铁梅内核对小叶的吸引：大女人的雌性磁性，在于她的生活不仰赖于外部审视，无需置于社会的标尺下度量，不伪装，不矫饰，“不需要玩他们的游戏”。片中我最爱的段落--铁梅一人干完了所有刻板印象中“男性承担”和“女性承担”的家务活，像《让娜ⷨ🪥𐔦›𜣀‹开头那一组梳洗、穿衣、拉开窗帘、铺好床单的镜头一样“本自具足”：无需审视，无需倾听，光芒四射，振聋发聩。（此处还有一条值得玩味的暗线是，你能看出，铁梅其实什么都会，前一段婚姻中，她只是有意把做家务、带孩子的“权力”让渡给了前夫。）在现实主义的B面，《好》同样承载了电影的经典任务--为观众造梦，但它并没有落进“所有人物都好得像假人”的窠臼。铁梅也会怀疑自己是不是没做好，小孩也会编造旅行故事，小叶更是干脆虚构出一个强大的女性身份来掩藏自己。这些阶段性的、最终被扬弃的“不好”，都在愈合后成为了活得更“好”的注脚。电影中的女性既好，又真，她们拥有复杂细微但又清晰可读的主体经验感受，她们既与其他女性有紧密的联结，也不避讳生活中男性或作为客体、或升级为互动对象的存在--“男的有时候也挺好玩的”……她们呈现的是且仅是把自己努力过“好”的多元而真实的主体状态，因真，而好。作者并没有刻意设计诸如铁梅写出重大新闻、小孩成为天才鼓手、小叶当街掌掴渣男之类的标签式“大女主”桥段，因为仅靠聚焦多重语义的“小孩”在影片中的成长，就足以彰显女性的主体性：小叶陪伴角色“小孩”长大的过程中，也得以从头养育自我的内在“小孩”--还有什么比剥离原生家庭自己好好活一次更主体性的事吗？还有什么比在另一位女子的影响下重塑自我，从“小孩”长成“女子”更女子、更好的事吗？因此，《好》片不需要常见“爽文”的“走上人生巅峰”俗套，“女子”二字，在此不需自证即成为“好”的主体，而无须放到某种社会价值的磅秤上衡量。就像导演前作《爱情神话》一样，影片中似乎没有什么“大事”：好像也不过是工作换了，遇到渣男了，被网暴了，小孩不听话了，好友闹矛盾了，最多就是，对自己失去自信了……然而将个体的人在生活“小事”中的心境，和对“小问题”的思考和解决，当作一件“大事”来搬上银幕，置于公共舆论中讨论，这本身就是对既成话语体系和价值体系的安静的挑战（须知比“男”更雄的永远还有个“公”，女性的不被看见背后，永远先有个体的不被看见）。尤为可贵的，《好》并没有仅满足于提出问题，而是相当有创作野心，给出了颇具可行性的解决方案：包括但不限于女性，任何一个人都可以不依托于传统家庭或经典爱情，在半亲情半友情的共生关系中，彼此治愈原生家庭或婚姻的伤痕。如果说作者《爱》《好》两部作品对上海梧桐区的见一叶而知秋，让我联想到纽约布鲁克林的伍迪艾伦，那她对“现代社会一隅的新型家庭/社群模式”的探索，则让我想起永远在书写特异共生关系的坂元裕二。至于影片的爆笑喜剧风格，我并不觉得是一种有意的解构，笑声并没有消解掉观众的思考，讨论的问题足够严肃，所以《好》在我看来仍是一部严肃电影。作者通过插科打诨的日常语言，将形而上的巨大议题落地微观，将简单粗暴的语言标签还原为复杂细碎的生活本身，避免了干巴白人饭式的意识形态讨论，而是与观众一同品尝清粥小菜苦辣酸甜的人生滋味。也有赖于此，两个小时的电影丝毫没有冗长之感，就像去做了一次头部spa般，不知不觉到点了，还挺神清气爽--这也是我印象中几位优秀女性导演的共同特长：通过某种女性特有的叙事魔力，让观众能够沉浸于人物的生活，心流式专注于感受本身，就此把觉知和思考的权力交还于观影者，而绝不贩卖某种带有先验倾向的说教。作为一名中国电影观众，很开心能见证导演@邵艺辉的不断进步。能在如今的华语院线看到这么好的作者电影，而且导演这么年轻！我们身在福中应知福。上一次写这么长影评还是《热辣滚烫》。衷心希望中国电影百花齐放，无问东西，越来越好。

相亲必看：快速了解对方的实用技巧相亲这事儿，说白了就是两个陌生人坐下来，互相交换信息，看看咱们俩是不是有那么点缘分。在短短的见面时间里，咱们能观察到的也就只有身高、长相这些显眼的东西。至于情感经历、价值观这些深层次的东西，嘿，还真不容易一下子搞清楚。不过，既然你们都约出来了，那说明对彼此的外在条件和兴趣爱好都还挺满意的。所以，咱们可以直接跳过那些寒暄和无聊的问题，直奔主题吧。那么，怎么在相亲过程中快速了解对方呢？这里有几个小技巧分享给大家：自我暴露 𐟒슠 在一段关系里，只有通过自我暴露，才能走进彼此的内心，看到对方隐藏的世界。所以，如果你想了解对方，不妨先透露一些自己的信息。比如说，你可以聊聊自己的工作、兴趣爱好，甚至是一些小烦恼。这样不仅能拉近彼此的距离，还能让对方感受到你的真诚。引导沟通 𐟤 试着用轻松的话题开始聊天，展现你的友善和不具攻击性的态度。等谈话气氛不那么紧张了，再逐渐引导对方进入主题。比如说，你可以问对方喜欢什么电影类型，然后给出几个选项，让对方选择。这样不仅能了解对方的喜好，还能让对话更加自然。别太自我 𐟙…‍♀️ 那些总是以“我”为中心的人，可能三句话就能把话题转到自己身上。但咱们的目的是了解对方，所以尽量让对方多说，这样你才能获得更多的有效信息。让对方做选择题 𐟎 举个例子，如果你想了解对方喜欢的电影类型，可以直接问“更喜欢科幻片还是剧情片”。虽然得到的答案可能是历史片或者动作片，但至少你会知道一个具体的类别，而不是简单的“都还好”。总之，在相亲过程中，要尽可能让信息交互流转起来。对方一旦就你提供的话题交流，你就可以让对方在一个新话题下暴露更多信息，之后，你就可以将话题接过来继续暴露自己，彼此在信息流转中增进了解。希望这些小技巧能帮到你们，祝大家都能找到心仪的另一半！𐟒–

男人要赚多少钱，女人才能心甘情愿结婚？最近在网上看到不少男人抱怨婚姻不顺，大致意思是妻子嫌弃他们最近两年不赚钱，于是就不再精心打扮、整天乱发脾气，甚至有的还提出了离婚。其实，经济基础决定上层建筑，从心理学角度来说，婚姻是否幸福，真的跟男人的收入密切相关。那么，男人每月到底要赚多少钱，才能维持婚姻的稳定呢？婚姻的意义：从恋爱到共同生产首先，我们要搞清楚婚姻的意义。一对情侣从恋爱步入婚姻，最大的变化是，他们不再局限于谈情说爱、旅游逛街看电影，而是共同开展两种生产活动。人口的生产活动：女人的贡献先来看看人口的生产活动。不管你服不服，在任何一个家庭的生育进程中，男人和女人的贡献是不可同日而语的。女人怀孕十个月，出行不便、夜不能寐、还要经历多次尴尬的产检，而男人却一身轻松，逍遥自在，不会影响正常的工作和社交。女人一朝分娩，承受身体剧痛，在鬼门关徘徊时，男人只能在产房外焦急等待，并不能提供实质性的帮助。产后，女人需要24小时打起精神关注孩子，哺乳、教孩子说话、识人识物、引导孩子爬行走路。不少女性由于不放心其他人，还不得不成为没有保障的全职主妇，事业也因此停滞很长时间。精神压力：男人的贡献要论贡献，男人的贡献用0来概括，并不过分。但是考虑到男人在整个过程中承受了一定的精神压力，不妨象征性地给男人打1分，而女人的贡献指数则为99分。总结所以，男人要赚多少钱才能让女人心甘情愿结婚？这不仅仅是一个经济问题，更是一个情感和责任的问题。男人需要承担起家庭的责任，不仅仅是物质上的，还有精神上的。只有这样，婚姻才能稳定幸福。

当前任意识到你的不可替代性时，他定会迫不及待地想要重新与你在一起。届时，你无需主动提及复合，你们的关系便已水到渠成。然而，若你急于求成，在短期内看不到结果，便会感到痛苦。这背后的逻辑，其实是源于你的犹豫不决和思前想后。在对方还未有所行动之前，你就已经先将自己击垮。真正的挽回，从不依赖于虚张声势，而是需要悄无声息地潜移默化。要让他后悔，就要展现出你的不可替代性，让他明白，错过你，便是他的损失。想象一下，为何人们愿意排队三四个小时只为在一家餐厅用餐？正是因为这家餐厅提供了别处难以寻觅的独特体验，它的不可替代性让人们心甘情愿地付出时间等待。感情亦是如此，若你拥有他人所不具备的不可替代性，男人也会心甘情愿地选择你，无论多麻烦、多累，他都不会有丝毫抱怨。那么，如何创造这种不可替代性呢？以下提供三个方向：首先，你可以从相处模式上建立自己的不可替代性。一个小技巧是，让他觉得你们是一路人。你可以从模仿他的日常语言行为、习惯风格喜好等开始。比如，他爱打游戏，你也尝试接触并爱上游戏；他喜欢看某种类型的电影，你也去欣赏这类电影。当你深入了解并适应他的逻辑习惯后，他会觉得你非常懂他，你们之间会有更多共同话题和默契。这时，你便成为了他身边独特的存在，你们的关系也会逐渐变得更加亲密。其次，制造互补性。互补性可以为他带来新鲜感和情绪价值。伴侣之间为何要选择互补？因为你能弥补他空缺的那一部分，让他变得更好。无论是生活还是性格上的互补，只要你能够填补他的缺口，他自然会认为你与众不同。尤其是如果能在经济和工作上给予他帮助，这种互补更是难以替代。要自信地展现你的价值，让对方选择你，是因为看重你身上的某个特质或优点。然而，分手往往是因为这些特质或优点随着时间的推移而逐渐消失。因此，在这个阶段，我们需要重新找回这些特质或优点。比如，保持情绪稳定、积极乐观的心态等。只要你价值高，没有人愿意离开你。完善你的自我评价体系，不要预设结果如何，带着自信和冲劲去做这些事情，才能避免在感情中处于低位、整天怨天尤人。而是找到让彼此都舒适的方式相处。最后，去创造属于你们自己的独特经历和回忆。这些经历一定要具有不可替代性。看电影、吃饭、逛街等普通活动并不能构成独特的回忆。而一起奋斗的时光、共同克服的困难、共同经历的极限运动或一起拼好的乐高玩具等独特经历，才能让他产生心跳加速的感觉。你可以引导他一起体验他从未尝试过的事物，只与你共同拥有的经历。让他在体验过程中对你产生更深的依赖和眷恋。你就是那个不同于其他女生的特殊存在。大多数人容易被同一类型反复吸引。只要你找准当初吸引他的点，并将优势扩大化，就会产生二次吸引。他会再次对你心动，甚至希望与你重归于好。将挽回的过程视为自己的修行之路，修炼自己的得失心，不断提升自己、拓宽格局、放眼长远，才能扭转局面、稳操胜券。有任何情感问题，不知道如何处理，关注老师，点头像，在任意一个视频的“左下方”留下你的联系方式，老师第一时间回复你。#动态连更挑战#

焚城（2024）我的评分：[星星][星星][星星][星星] 「电影焚城」「电影超话」（补一下评分）焚城上映第一天我就去看了，影片比我想象中要长，整个情节的设置也有一部分的反直觉，它无论是作为港片还是作为国产片都有几份“敢为天下先”，其实包括多年前天下一出品的《明日战记》也给过我这样的感觉。首先，它确实是中国第一部严格意义上的灾难片，提到灾难片，大家可能想到的就是《2012》或者是《后天》，和那些讲述全球性自然灾难不同，《焚城》聚焦在人为核泄漏上，片中提到“戈亚尼亚铯-137核污染事件”（现在放射源铯-137已逐步被钴 -60取代），我想故事灵感来源一部分也和历史上这个巴西核泄漏事件脱不开关系，只是换了地点，并加了一系列限定条件，比如台风天即将来临，比如不能用水救援，但还有人困在里面。故事发生在2007年，影片中的角色还用着索尼爱立信和iPhone一代，虽然我个人认为影片中除了能用电子产品分辨时代，但整体观感和现实世界基本一致，和真实的历史事件不同，在《焚城》中，虽然事件的初始同样是底层人捡到医疗放射性垃圾，但应急部门很快就知道这是铯-137泄露，并组织讨论如何应对，影片的文戏大篇幅描写特首代理Cecilia（莫文蔚）和范伟立（刘德华）的政治分歧，Cecilia认为民心难控，要封锁灾难消息，范伟立认为高管自私，只顾着给家人通风报信，不顾民众安危。而武戏聚焦在消防队，他们一开始只以为是垃圾场发生了一场普通的火灾，而女消防陈美恩（王丹妮）最快发现了有辐射，消防队员自己先去火场救人，然后自己变成受困灾民，而其他队员除了救困在垃圾场的人，还要应对辐射源。文戏部分，我觉得颇有一点打倒资本主义、讽刺官僚主义的架势，Cecilia并不全然是一个令人憎恶的领导，但她有腐败的一部分，她丈夫和高培德的勾结让沉疴宿疾在这次危机事件中展现，而相比其他部门领导的惶恐无措，她有其他人没有的果决，而范伟立的过去虽然没有长篇幅表示，但他在位期间未必做得比Cecilia更好，他是经过了自己部分促成的灾难，在妻子离世、小舅子离心之后，变成了一个不再圆滑的人。文戏最爽的部分莫过于Cecilia给她丈夫的一巴掌，和“我要炸掉高培德的豪宅！” 武戏的部分，其实我还是挺惊讶的，白宇就直接演了一个香港人，当初我一开始看到有白宇，我以为他会演大陆派过去的救援，但实际上影片到最后都没有提过大陆，只出现了国徽，也许是因为设定在24小时所以他们需要自己解决，要不然回归之后，港府出现大事不上达中央应该不太实际。白宇演的黎杰峰属于一个标准意义上的好男人，对心爱的Madam克己复礼，对兄弟讲尽义气，人民利益高于一切，只是我现在看见白宇感觉他成了肖恩宾的模样，就是个主角也是难逃一死，我在电影院看得呆立当场，楼都塌了我还在想“到底有没有反转啊”。整个对抗灾难的事件有一次失败一次成功，但消防队员的死亡是随机的，其实失败是我没想到的，炸豪宅更是我没想到的，而且有个可能只有原批才能get到的细节，就是高培德被炸掉豪宅叫群玉台，而原神里面天权凝光的私人行宫叫群玉阁，她为了抗击魔神，她也把群玉阁炸了。不知道这是巧合还是因为，额，编剧是原批？总的来说，我认为这部电影的优点缺点都挺明显的，整个故事的设计无疑是紧张的，但是我又觉得整体的语速都偏慢，大家还是太斯文了，没有拿出机关枪的语速来，我觉得粤语其实是一种很有攻击节奏的语言，整个台词和语速上完全可以更加激进。武戏的部分挺精彩的，但是还是煽情煽得太过了，甚至我觉得最后安排了一场壮烈的牺牲是否有必要呢？也许思路该转变一下了，人的伟大不但在于放弃生命，也在于抓紧生的希望，既然是戏剧，你总能写出一条生路的嘛。作为一部商业片来说，我觉得这部戏是该有的都有了，属于是男女老少都能看，有爱情有亲情要素齐全，但如果想它更上一层楼，它的人性表现得还是有点蜻蜓点水了，太收着了，可能它要表现一种更积极的精神，所以它远没有奈飞的电视剧切尔诺贝利那种冷僻刺骨。其实灾难片在全球范围内看都不是产量高的类型，所以无论如何，这部《焚城》都是一部具有冒险精神的电影，就像《流浪地球》可能对于好莱坞而言并不稀罕，但对于中国人来说，是一次令人激动的踏步，虽然无论从规模也好整体的设计上看，《焚城》当然比不过作为科幻片的《流浪地球》，但它们都属于中国电影一次勇敢的出击。《焚城》某种程度上也表现到了香港电影的寂寥（虽然港片的衰落已经持续很久很久了），王丹妮应该算是目前香港电影知名度较高的电影演员了，她的《梅艳芳》《毒舌律师》我都看了，还有廖子妤，除了消防队里有4个男演员我不认识，其余演员基本我都认识（为什么会没有刘俊谦啊！）。香港虽然已经回归多年，但不知道是因为一本通行证，还是因为一国两制，港岛本土和内地始终有着非常迥异的气质，我个人而言，是很希望香港电影继续发展的。甚至我觉电影本土化是一个很好的点，每个城市的特点不应该被封存在同一种气质的电影里。在深圳，永远吃不到正宗的武汉豆皮，或者台州的泡虾，而别的地方人也想不通为什么深圳会流行吃隆江猪脚饭，也许在信息发达的时代，逐渐同质化是一种趋势，但是如果只有一个职业能抓住差异，能刻画出时代的脉搏，那应该就是做电影的人。

初恋的回忆：一部让人心碎的电影今天想找部电影放松一下，结果选了一部大家推荐的电影——《初恋的回忆》。真的，这部电影太催泪了！电影一开始，几名坏男孩欺负新生，让他从高处跳水，结果受伤了。巡逻的警察来了，男主被抓，他的朋友们都跑了。学校给了男主一些惩罚，让他参加义务劳动。就这样，他和女主开始有了接触。后来，男主在女主的影响下慢慢改变了自己，两人坠入爱河。可是，女主最终因为白血病去世了。这部电影最让我感动的是情感表达得非常细腻。男主其实不是本性坏，只是因为同龄人的压力和家庭环境（父母离婚，父亲重组家庭）让他觉得这样才能融入群体。他和女主之前就认识，男主一开始就说女主喜欢穿毛衣，喜欢坐七号桌吃饭，仿佛冥冥之中有联系。不管怎么样，男主对女主说话永远是温声细语的，尊重她、保护她。有一个片段让我印象深刻：女主的照片被其他人乱P一通，女主受到了很大的打击。男主出现后先安慰女主，然后暴打干这件事的人。接着，他温柔地双手抚摸女主的脸颊，说：“Baby，don't worry。”真的，那一刻我心脏都要跳出来了！这部电影真的让我感受到了18岁爱情的深度。女主救赎了男主，男主同样也带给了女主温暖和爱。18岁的爱情是那么的纯粹，纯粹到眼里心里都是你，纯粹到说一句“Will you marry me”。18岁的爱情也是成熟的，成熟到有亲密的克制、互相的促进、无私的付出（能想象到男主为了完成女主的愿望自己做了一个天文望远镜）。结局是惋惜的。在最美的年华遇见了你，爱上了你，在你的帮助下也认清了自己，但却不能永远和你在一起，只能在未来的时光想念着你和你的温柔。也许，“我们的爱如风，看不见但感受得到”。

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